张孝祥词鉴赏：菩萨蛮（玉龙细点三更月）

张孝祥词鉴赏：菩萨蛮（玉龙细点三更月） 张孝祥词鉴赏：菩萨蛮（玉龙细点三更月）

张双柱

菩萨蛮 张孝祥

玉龙细点三更月，庭花影下余残雪。寒色到书帏，有人清梦迷。 墙西歌吹好，烛暖香闺小。多病怯杯觞，不禁冬夜长。

这首抒情小令在《于湖居士文集》、《全宋词》诸选本中有几处小异，现从《全宋词》。

上片开头二句奇特，直写深更明月和空庭残雪，虽未写及人，却把人的内心世界活动留给了读者去想象。“玉龙”,传说中的神龙，诗文中常常代指飞雪。“三更”,午夜。今夜有月，不可能下雪，所以，这里的玉龙是指龙形的漏壶，即刻漏、滴漏，古代利用滴水多寡来计量时间的一种仪器。“细点”,全句关键所在，时间一点一点地滴漏着，词人的情感也在一点一点地迸发着。夜深人静，月映庭院，花之疏影和雪之残照相互衬托，其景其情唯有身临其境方能感受。这里道明正当人们深夜熟睡之时，词人却在为某种痛苦而备受熬煎不得入睡，独对空庭残雪深有感触。故下二句转向写人，不啻是脱口而出，交代有序有致。“书帏”,犹书斋。“清梦”,美梦也。这里由仄韵换为平韵，情调亦由紧促转为低沉，词人抓住《菩萨蛮》平仄递转这一格律特色，巧妙地写出了作者的情感起伏。“寒色”之“色”,用词极妙。上句一直写的是景色，这时随笔就着月色由中庭跟进书斋，想必在此寒冬之夜，许多书生正沉迷于美梦之中。有人沉迷美梦，有人感慨难眠，这是一个多么鲜明的对比，具有极强的色彩冲击力和情感撞击力。

下片继续转换平仄，抑扬顿挫，进而生发感慨，淋漓尽致。“歌吹”,歌声和乐声。“香闺”,青年女子的内室。这两句再由着月色推移和心情起伏，从男子书斋写到女人闺阁。庭院西首闺房内香烛温暖，歌乐欢喧，词人通过这再一次的强烈对比，更进一步刺激夜不能寐感伤。至此，我们不由想起唐陶翰的“乍使香闺静，偏伤远客情”句（《柳陌听早莺》），以及唐温庭筠的“并起别离恨，思闻歌吹喧”句（《旅泊新津却寄一二知己》）。“多病怯杯觞，不禁冬夜长”,直言感伤，读来凄然。结束这两句，脱自宋苏轼“少年多病怯杯觞，老去方知此味长。

”（《次韵乐著作送酒》）张孝祥曾经写过“见说墙西歌吹好，玉人扶坐劝飞觞”（《定风波》），这是欢快之情。而此时尽管还写“墙西歌吹好”,却不得不申明自己多病，不堪忍受漫长冬夜寒侵，不敢再对酒畅饮了，这是凄苦之情。

作者写这首词的目的，在于自抒郁愤，全词虽无壮怀激越之语，却情真意切。该词艺术上也有一个鲜明特点，即通过两次强烈对比写出作者自己的无比感喟。上片用“更月”、“花影”、“残雪”等寒色，写出夜不能寐之人与沉迷美梦之人的对比，这是一种静观和静思；下片则用“歌吹”、“暖香”、“怯杯”等词句，写出冬夜多病之人与香闺歌吹之人的对比，这是一种动感和动悟。全词情景交融，动静结合，实在是淡语有深致，白描见功夫。该词与贺铸《子夜歌？三更月》有异曲同工之妙：“玉龙细点三更月，庭花影下余残雪。”;“三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不胜凄断，杜鹃啼血。”